{"id":137,"date":"2016-11-14T23:35:28","date_gmt":"2016-11-14T23:35:28","guid":{"rendered":"http:\/\/acordeonata.com\/pt\/?page_id=137"},"modified":"2016-11-28T23:49:55","modified_gmt":"2016-11-28T23:49:55","slug":"servicos-mecanicos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/acordeonata.com\/pt\/servicos-mecanicos\/","title":{"rendered":"Servi\u00e7os Mec\u00e2nicos"},"content":{"rendered":"
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Para que um acorde\u00e3o possa corresponder ao que dele pretendemos, uma das bases em que assenta \u00e9 a chamada \u201ccompress\u00e3o\u201d. Consiste a \u201ccompress\u00e3o\u201d na capacidade que o acorde\u00e3o tem em ser estanque evitando, ao m\u00e1ximo, qualquer fuga de ar. Assim, os servi\u00e7os mec\u00e2nicos que aplicamos a um acorde\u00e3o em repara\u00e7\u00e3o come\u00e7a por verificar a estanquicidade (compress\u00e3o) desse instrumento sendo feita uma verifica\u00e7\u00e3o e eventual corre\u00e7\u00e3o\/repara\u00e7\u00e3o de feltros\/v\u00e1lvulas, fole, cravos\/parafusos de fixa\u00e7\u00e3o, fitas das \u201ccaixas\u201d dos teclados, etc..<\/p>\n

A estanquicidade (compress\u00e3o) de um acorde\u00e3o permite tirar dele maior proveito em rela\u00e7\u00e3o ao fole que insufla o ar necess\u00e1rio para p\u00f4r em funcionamento as palhetas e possibilita ao executante o desenvolvimento e apresenta\u00e7\u00e3o de trabalhos t\u00e9cnicos (como bellows-shake, ricochet, etc.) mais perfeitos.<\/p>\n

Os teclados de um acorde\u00e3o devem apresentar aquilo a que chamamos \u201ctouch\u00e9\u201d mais ou menos tenso mas, necessariamente, equilibrado; tens\u00e3o igual entre todos os bot\u00f5es\/teclas que s\u00e3o pressionados ao tocarmos.<\/p>\n

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O equil\u00edbrio e a tens\u00e3o dos teclados exigem a verifica\u00e7\u00e3o\/corre\u00e7\u00e3o das molas se necess\u00e1rio e o ajuste de bot\u00f5es ou teclado em rela\u00e7\u00e3o ao \u201ccorpo\u201d do instrumento.<\/p>\n

O equil\u00edbrio no que \u00e0 tens\u00e3o diz respeito, vai permitir ao acordeonista uma melhor e mais fiel interpreta\u00e7\u00e3o e, acima de tudo, vai interferir com estilos musicais que pretenda apresentar ou desenvolver; isto \u00e9, um acorde\u00e3o preparado para m\u00fasica ligeira ter\u00e1 sempre um \u201ctouch\u00e9\u201d mais leve do que um acorde\u00e3o preparado para o chamado estilo concerto\/cl\u00e1ssico em que diversas t\u00e9cnicas podem ser desenvolvidas e aperfei\u00e7oadas gra\u00e7as a uma \u201dresist\u00eancia\u201d que caracteriza esse mesmo \u201ctouch\u00e9\u201d.<\/p>\n

\u00c9 normal que, com o tempo e devido a transpira\u00e7\u00e3o ou outros fatores, seja necess\u00e1rio corrigir ou at\u00e9 substituir feltros no teclado da m\u00e3o esquerda.
De facto, a deteriora\u00e7\u00e3o dos feltros resulta da acumula\u00e7\u00e3o de poeiras de que nem nos apercebemos mas que, juntamente com o suor dos dedos do executante, leva a que possam existir defici\u00eancias aquando do manuseamento dos bot\u00f5es ou bloqueamento\/mau funcionamento do sistema mec\u00e2nico da m\u00e3o esquerda.
Que desagrad\u00e1vel seria acontecer o bloqueamento de um bot\u00e3o em pleno concerto.
No nosso servi\u00e7o tamb\u00e9m damos aten\u00e7\u00e3o a este pormenor t\u00e9cnico.<\/p>\n

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A corre\u00e7\u00e3o do distanciamento entre bot\u00f5es\/teclas e entre estes e o \u201ccorpo\u201d do acorde\u00e3o deve ser feita de forma a que esse distanciamento seja uniforme e nunca permitir qualquer irregularidade que possa contribuir para uma m\u00e1 execu\u00e7\u00e3o.
O acordeonista ser\u00e1 o \u00fanico instrumentista que n\u00e3o v\u00ea os teclados que manuseia quando executa uma partitura e por isso lhe deve ser concedida a possibilidade de tocar num acorde\u00e3o que re\u00fana as melhores condi\u00e7\u00f5es no que ao tacto diz respeito. Assim, os teclados devem estar ajustados em altura e, entre os bot\u00f5es\/teclas, deve existir uniformidade de distanciamento entre si e em rela\u00e7\u00e3o ao \u201ccorpo\u201d do acorde\u00e3o.<\/p>\n

Qualquer fabricante de acorde\u00f5es sabe que a m\u00e3o esquerda deste instrumento \u00e9 a \u00e1rea mais dif\u00edcil e complexa de construir. Exatamente por sabermos que assim \u00e9, damos especial aten\u00e7\u00e3o \u00e0 revis\u00e3o de todos os pormenores t\u00e9cnicos que tenham a ver com esta \u00e1rea t\u00e3o complexa e sens\u00edvel. Afinal, o acorde\u00e3o tem como umas das caracter\u00edsticas fundamentais a possibilidade de se \u201cauto-acompanhar\u201d gra\u00e7as \u00e0 tecnologia artesanal utilizada na m\u00e3o esquerda; seja sob a forma de sistema standard quer sob a forma de sistema bassetti (acorde\u00e3o de concerto).<\/p>\n

Os registros permitem a um acordeonista \u201cnuances\u201d t\u00edmbricas que, no acorde\u00e3o, atingem uma multiplicidade impressionante. Na verdade, um acorde\u00e3o pode n\u00e3o ter registros, pode ter 1, 2, 3 registros podendo chegar a 15 nos chamados acorde\u00f5es de concerto.
Tamb\u00e9m em rela\u00e7\u00e3o aos registros temos de prestar a melhor aten\u00e7\u00e3o. A lubrifica\u00e7\u00e3o, a limpeza do sistema de registros da m\u00e3o direita e da m\u00e3o esquerda, a efici\u00eancia da chamada mentoniere (registros de queixo), etc. s\u00e3o fundamentais para que nunca haja falha aquando da utiliza\u00e7\u00e3o desse sistema.<\/p>\n

Todos n\u00f3s gostamos que o nosso acorde\u00e3o revele a sua beleza est\u00e9tica, o seu brilho. Neste cap\u00edtulo, apontamos a nossa aten\u00e7\u00e3o para o melhor manuseamento poss\u00edvel do celuloide.
O celuloide \u00e9 a capa que protege e embeleza o acorde\u00e3o como se da sua \u201cpele\u201d se tratasse. Um bom polimento permitir\u00e1 eliminar riscos e restaurar brilho ao seu acorde\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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